-01-cropped%20(1).svg)
Domājot par modes industrijas nākotni, mēs varam domāt par progresīvām tehnoloģijām, 3D drukāšanu vai virtuālo palīdzību, taču viena tēma, kas ir izraisījusi interesantas diskusijas, ir biodizains. Carolyn Raff ir bijusi daļa no jaunu eksperimentālu tekstilizstrādājumu kustības un ir radījusi jaunus materiālu ražošanas veidus. 2015. gadā viņa devās uz Kopenhāgenu, lai mācītos ārzemēs, taču atgriezās ar atjaunotu redzējumu, kā pārveidot nozari. Mūsdienās viņa strādā pie sava projekta “Okeāns pilns ar iespējām”, kurā viņa pēta un ģenerē dažāda veida biopolimērus, kas iegūti no aļģēm. Tiešsaistes intervijā mēs runājām par viņas atklājumiem šajā jomā un to, kā viņa iztēlojas nozari šajos jaunajos laikos.
Better Magazine: Kas jūs mudināja sākt strādāt ilgtspējības jomā?
Kerolīna: Apziņa, ka nozare, kurā man jāstrādā, ir viena no sliktākajām. Esmu tekstilmāksliniece un mācījos Štutgartē. Šeit tekstila dizains ir ļoti vērsts uz rokdarbiem, tāpēc jūs mācāties adīt un aust un sietspiede ar rokām, jūs apgūstat tekstilizstrādājumu izgatavošanas pamatus. Tas ir jauki, jo jūs iegūstat plašu izpratni par to, kas īsti ir tekstilizstrādājumi un kā jūs varat ar to manipulēt. Es devos uz Kopenhāgenu uz semestri ārzemēs, un man tur ļoti patika, jo tur, kur es dzīvoju, mēs esam aptuveni 550 km attālumā no jebkura okeāna, kas var izklausīties dīvaini, ja zināt mana projekta nosaukumu ( smejas ). Šeit es uzzināju, kā ieviest ilgtspējību jūsu dizainā un to nozīmi. Es iepazinos ar koncepciju, ko sauc par šūpuļa līdz šūpulim, kas, manuprāt, joprojām ir viena no vismodernākajām ilgtspējības koncepcijām, kas pastāv. Tas saista patērētāju un patēriņu kopumā ar ilgtspējību. Visos citos jēdzienos vienmēr ir šķitis, ka jums kā dizainerim būtībā ir aizliegts kaut ko darīt vai ražot, kas ir nedaudz pretrunā ar mūsu pašu dabu. Upcycling ir jēdziens, par kuru es zināju, bet, godīgi sakot, tas man nebija paredzēts, tāpēc nolēmu padziļināt. Universitātes laikā man bija projekts par ilgtspējību, un mums bija jārada kaut kas, ko varētu īstenot nākotnē. Es arī uzzināju par ilgtspējīgu dizainu, kas pārsniedz eko vai bio.
BM: Kā jūs nonācāt pie idejas izmantot dabas resursus, piemēram, aļģes, savos dizainos?
C: Es domāju, ka biomasa kopumā ir interesants termins, kad runa ir par ilgtspējību. To var kompostēt, un īpaši ātri augošā biomasa man ir ļoti interesanta. Tas ir iemesls, kāpēc kaut kas, piemēram, bambuss vai viskoze, šobrīd ir liela lieta. Piemēram, bambuss vienkārši aug bez pienācīgas aprūpes. Aļģēm ir līdzīga uzvedība, un jūs varat novākt aļģes, neiejaucoties ekosistēmā, kas, manuprāt, ir diezgan svarīgi. Aļģes ir viena no lielākajām augu grupām pasaulē, tās ir visur, tāpēc iespējas ražas vietas ziņā ir bezgalīgas. Protams, ja jūs apmainītu katru uz eļļas bāzes izgatavoto plastmasu tajās masās, ko mēs šobrīd lietojam, un mēģinātu to aizstāt ar aļģēm, tas noteikti izvestu ekosistēmu no līdzsvara, tāpēc mērogošana ir svarīga, kad runa ir par projektēšanu.
Mani fascinēja visi dažādie materiāli, kuru pamatā ir aļģes. Tad es pabeidzu izlaidumu un pieteicos pēcdiploma stipendijai savā universitātē Štutgartē, un es to saņēmu. Mana pirmā doma bija, ka vēlos turpināt pētījumus par aļģēm. Kā jau teicu, mēs koncentrējamies uz rokdarbiem, tāpēc sāku krāsot ar dažādām aļģu krāsām, līdz sapratu, ka tas īsti neder. Krāsas jebkura veida aļģēs nav veidotas kā krāsviela, tās vienmēr ir saistītas ar noteiktu funkciju šūnā. Es izmantoju, piemēram, spirulīna zilo, ko jūs varat iegādāties kā ekstrahētu pulveri. Es ātri uzzināju, ka viņa krāsa patiesībā ir izveidota, lai atbalstītu šūnu fotosintēzes procesā. Jūs to nevarat vārīt, kas ir būtiski krāsošanas tehnikā. Krāsa no auduma izbalēs pēc nedēļas, it īpaši, ja karināsiet to saulē, jo tas nav UV stabils. Tā bija pirmā mācība, ko mācījos. Man bija 2 gadu pētījumi, un pirmais eksperiments absolūti neizdevās. Tad es mēģināju ievietot krāsvielas agarā. Atklāju, ka agars ir skaists materiāls darbam, jo to var pagatavot aptuveni pusstundas laikā un iegūsit želejveida materiālu, ko varēsiet izgrebt, noskūt vai pat mainīt receptes maisījumu. Ir tik daudz skrūvju, kuras varat mainīt, un katru reizi tas izturēsies nedaudz savādāk. Tāpēc es iedziļinājos iespēju baseinā, ko agars piedāvāja, un es to izbaudu līdz pat šodienai! Tagad krāsoju ar dažādām dabīgām krāsām, piemēram, košenilu, kas ir mazs kukainis, kas dzīvo uz kaktusiem un ražo šo skaisto fuksiju.
BM: Vai ir kaut kas, ko esat iemācījies eksperimentējot un ko, jūsuprāt, var izmantot citās jomās?
C: Viena lieta, ko esmu iemācījusies, ir tāda, ka jums nav obligāti jābūt ekspertam vai jāiegūst īpaša izglītība bioloģijas vai ķīmijas jomā. Nekad nebiju domājusi, ka beigšu pētīt aļģes, pat sākumā nebiju pārliecināts, vai esmu tam kvalificēts. Tāpēc dažreiz mācīšanās darot ir laba pieeja, jums tikai jāpiespiež sevi. Man bija privilēģija saņemt stipendiju no savas universitātes, lai to paveiktu, kas man deva laiku, telpu un naudu, lai faktiski darītu to, ko vēlos. Dažkārt kompetences robežu palielināšana var būt ļoti noderīga, un, kļūstot par starpdisciplināriem un mācoties dažādās jomās, jūs varat iegūt labākus rezultātus. Es arī uzzināju, ka pat tad, ja jums ir viens materiāls, ar kuru strādāt, piemēram, kā es galvenokārt izmantoju agaru, lai izveidotu biopolimērus, ar to joprojām ir bezgalīgas iespējas. Es pat neesmu pabeidzis atklāt visas variācijas. Dažreiz dizaineri var ātri pateikt, ka, izmantojot vienu materiālu, var kļūt ļoti garlaicīgi un jūs nevarat visu izteikt tikai ar vienu materiālu. Bet, ja jūsu projektam ir ļoti stingri parametri, tas patiešām var mudināt jūs atrast šīs robežas un redzēt, kas var notikt, to var attiecināt uz tik daudzām jomām.
BM: Kādu jūs redzat modes industrijas nākotni?
C: Es īsti nevaru pateikt, jo sākumā domāju, ka nākotne būs visu pirkt lietotā veidā un sākt remontēt mūsu pašu drēbes. Tagad jūtu, ka tā vairs nav. Es īsti nevaru pielikt pirkstu, kāpēc ne, bet šķiet, ka šī tendence jau krīt no virsmas. Ļoti ceru, ka mana joma (vides zinātnes) ies cauri jumtam, un jūtu, ka tas jau notiek. Ir tik daudz neprātīgi interesantu projektu, kuros iesaistīts mākslīgais zirnekļa zīds, sēnes, ir jaunas pielietošanas iespējas, un modes dizaineri to ļoti novērtē, bet šobrīd viss vēl ir prototipa stadijā. Mūsu patēriņa uzvedība un jaunie bioprototipi varētu apvienoties ar kopsaucēju: ātrumu. T-kreklam nav nepieciešams pastāvēt nākamos 200 gadus, tas ir pietiekami godīgi, ja tas ir valkājams kādu sezonu. Ja cilvēki ir gatavi pieņemt, ka materiāli laika gaitā mainās, piemēram, krāsas izbalē vai raksts nav tik tīrs kā sākumā, tad tā varētu būt nākotne. Es ļoti ceru, ka tā ir ( smejas ). Pašlaik lielākā cīņa ar šāda veida jauninājumiem ir mēroga palielināšana, taču mēs strādājam pie tā, un tas ir patiešām izpildāms.
Ir arī jauni paņēmieni attiecībā uz otrreizējo pārstrādi, kur jūs varat sadalīt dziju no dažādiem materiāliem un atkārtoti integrēt ciklā. Ja pārstrādes tehniskā puse kļūtu spēcīgāka un efektīvāka un izkļūtu no prototipa stadijas, tas arī radītu milzīgas pārmaiņas. Tur jau ir tik daudz nolietotu apģērbu, mums tās ir jāpārstrādā, šie resursi ir ārprātīgi svarīgi un nepieciešami. Ja bioloģiskais sektors un otrreizējās pārstrādes joma kļūst spēcīgāka, neatkarīgāka, saņems lielāku finansiālo atbalstu un tiks pareizi integrēta ķēdē, tā varētu būt.
BM: Kādu padomu jūs sniegtu jaunajiem biodizaineriem, kuri sāk darbu?
C: Es citētu Nike par to un teiktu: "Vienkārši dari to" ( smejas ). Ja es varētu to izdarīt, jūs noteikti varat to izdarīt. Ja jūs interesē biomateriāli vai biopolimēri, ir tik daudz atvērtā pirmkoda platformu, kas sniedz jums labu sākumu ar receptēm, un jums nav jābūt savam ķīmiķim un jāmēģina to izdomāt pašam. .
Sekojiet Carolyn Raff vietnē:
Abonējiet mūsu biļetenu, lai uzzinātu jaunākās ziņas, atjauninājumus un piedāvājumus!